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Carlos Gardel a plus de 700 chansons à son actif, certains prétendent même qu'il aurait écrit 1500 chansons. La place nous manque évidemment pour donner tous les titres, cependant vous pouvez voir, en format .pdf, toutes les oeuvres de Carlos Gardel : films et chansons. Merci de cliquer sur ce lien : Vous pouvez aussi visiter la page «Téléchargements gratuits» qui comporte un «Jukebox» et toute une série de chansons à télécharger dans la plus grand légalité. Voir sur ce lien : [Téléchargements gratuits].

Représentations à Paris

     Gardel et ses trois guitaristes (Ricardo, Barbieri et Aguilar) a fait ses débuts à Paris le 30 Septembre 1928, dans un organisme de bienfaisance Femina Théâtre Les Champs-Élysées, puis le 2 Octobre au cabaret Floride à Montmartre. Leurs présentations ont été prolongées jusqu'en Avril 1929, agissant également dans l'Empire et des théâtres Paramount, ainsi que dans les villes de Cannes et Monte Carlo, étant le point culminant de l'invitation à l'événement distingué bénéfique "Bal des Petits Lits Blancs" Opéra Paris.
Il a joué un répertoire varié, qui comprenait des chansons en français, qui ont été très bien reçues. De ce répertoire de tangos "Adios Muchachos" et mis en évidence "Siga el corso" mais surtout la chanson de Arturo de Nava, "Cartman". Gardel a chanté cette chanson sous les acclamations du public.

     Le succès retentissant, la vente de disques surpassait toutes les prévisions et les parisiens sifflaient la chanson "le carretero" dans les rues. En effet Carlos siffle dans ce titre...
À Noël cette année, sa photo était en haut de "La Rampe", le magazine de divertissement principal, alors que le plus grand journal français, "Le Figaro", avait déjà décrit sa présentation dans la ville de Lumière comme un "succès triomphal" et expliqué comme suit le sentiment que le chanteur argentin généré sur le public:
«On a l'impression qu'il exerce une sorte de charme magnétique sur le public.» (Le Figaro)

     Après avoir agi six mois à Paris, Gardel a joué un autre mois à Barcelone et à Madrid, avant de revenir à Buenos Aires, où il est arrivé le 16 juin 1929, neuf mois après son départ. À Madrid, après quatorze ans chez Gardel, Ricardo a décidé de quitter le groupe de guitaristes, apparemment dégoûté par le rôle instrumental qu'Aguilar avait prévu.

Titre

Musique

Folie Gardel chante en français - "Folie", de Alfredo Nilsson Fysher, enregistrement de 1931. "Folie" est une chanson française bien connue dans les années 20. La partition dit: "Je ne dis pas son nom, mais vous la connaissez... le soleil brille moins que ses cheveux d'or pur... Je ne rêve que d'elle, d'elle, d'elle, elle m'obsède, j'en suis fou... mais le plaisir de la cruelle, c'est de me voir á ses genoux... c'est l'éternel démon, c'est l'éternelle femme, c'est Eve, c'est Thaïs, c'est Carmen, c'est Manon..."

     Mi noche triste était le premier tango que chantait Gardel. Avec cette interprétation, la chanson de tango est née, mais il faudrait sept ans à Gardel pour s'engager pleinement dans le tango et développer un style capable de l'exprimer.

A remarquer : "Mi noche triste", enregistrement de 1930 de Gardel. Dans la version de "Mi noche triste", enregistrée par Gardel en 1930, l'évolution du chant de Gardel est notable.

En 1917, Gardel a chanté et enregistré un tango pour la première fois. Il s'agissait du tango "Mi noche triste", une chanson composée par Samuel Castriota intitulée "Lita" à laquelle Pascual Contursi avait écrit des paroles. L'interprétation de «Mi noche triste» (ma triste nuit) par Gardel est considérée comme la date de naissance de la chanson de tango : après des décennies d'évolution, le tango a commencé à trouver des chanteurs et paroliers capables d'interpréter la même cadence émotionnelle et l'expression de la musique et Danse du tango.

Le succès du nouveau style de chanson de tango n'a pas été immédiat. "Mi noche triste", avec ses paroles "lunfarda" (argot ou langage populaire ou un peu cru) et son thème sur l'homme du village abandonné par sa femme ("Percanta que tu m'aimais"), a été reçu par le public sans enthousiasme débordant. En revanche, les chanteurs «purs» ont vu avec un mauvais oeil ce langage de la rue et cette sensualité prosaïque et de mauvais goût, qui séparaient le «véritable art créole».
Le grand Gabino Ezeiza a clairement établi le rejet du tango quand il a conseillé Carlos Marambio Catán :

«Le tango est une caricature de musique et de littérature, d'origine bâtarde et sale. Vous devez chanter notre propre création et non celle des parvenus qui veulent imposer leurs coutumes et leurs vices démoniaques. Ne faites pas ça, jeune homme, ne salissez pas vos performances avec une telle profanation de l'art et du bon goût.» (Gabino Ezeiza)

Titre	Musique
Mi noche triste 1917 Gardel chante "Mi noche triste" version 1917..."
Mi noche triste 1930 Gardel chante "Mi noche triste" version 1930..."

L'année suivante (1918), le sainete* Los dientes del perro, mis en scène par la compagnie de Muiño-Alippi, comprend une scène dans laquelle la jeune actrice Manolita Poli a chanté "Mi noche triste".
Le nombre a fait sensation et a été décisif, de sorte que le travail et la version de Gardel, lancés sur disque cette année-là, ont été un grand succès.
Depuis lors, le sainete et le tango établiront un lien étroit, se promouvant mutuellement.

{*nota : En Argentine , la sainete combinée avec les formes du cirque, a donné comme résultat une modalité originale connue comme la "sainete créole".
"Créole saynète" a été caractérisée en reflétant les coutumes de la vie dans les immeubles, en ajoutant aux éléments humoristiques de conflit sentimental et de l'action tragique.
Cette forme théâtrale a été renforcée au cours des années 1920.}

Le duo Gardel-Razzano

     Au début de la deuxième décennie du XXe siècle, se forme le duo Carlos Gardel et l'Uruguayen José Razzano, El Oriental. Dans ses "Memorias" Razzano a fait cette rencontre en 1911, chez un ami situé dans la rue Guardia Vieja, à quelques mètres du Mercado de Abasto. Des années plus tard, cette partie de la rue, entre Jean Jaurés et Anchorena, sera rebaptisée Carlos Gardel.

     En 1914, Gardel et Razzano ont été engagés pour chanter dans le somptueux cabaret Armenonville de Buenos Aires, pour un cachet de 70 pesos la nuit, somme inattendue que Gardel a confondue avec la rétribution bihebdomadaire. Gobello considère que ce fut la première représentation de Gardel. Le succès de ses performances à Armenonville a ouvert les portes du duo pour les grandes étapes du spectacle de Buenos Aires. Quelques jours plus tard, le célèbre Pablo Podestá les a engagés pour chanter pendant deux semaines dans le spectacle qui devait être présenté au National Theatre, son premier spectacle sur la rue Corrientes.

  Des années plus tard, dans une lettre à Razzano écrite de Paris, Gardel se souvient de ce début à Armenonville comme suit:

«Mon cher vieux Pepe: Hier, j'ai passé des heures entre deux verres, les causeries et les "jarana" (équivalent de : faire la java en France), à El Garrón, rue Fontaine. C'est une nature morte comme le "Once" (ou de peu de chose, sans grande valeur, "de quatre sous"), ni plus ni moins. Mais de nos jours, les Français, les Américains et même les Japonais se remplissent les poches d'argent. La fièvre du tango les emmène là-bas. Je me suis souvenu de ce début du duo Gardel-Razzano, dans l'ancien Armenonville...
Vous souvenez-vous du "julep" (excipient liquide, sucré et aromatisé-"succés" agréable) que j'ai eu? Maintenant ici, je deviens tout à coup un homme, je me rends compte que toutes les "fulerías" (ensemble de choses laides sans valeur/sans-abri, la misère, les galères) passées dans l'ancien Armenonville étaient parmi les gens comme nous, qui se sentaient tango, autant que nous. Ici, cependant, le "gotán" (tango en verlan) est une nouveauté à la mode et capricieuse comme toutes les autres. "Enteráte" (regardez, écoutez) : pour chanter des tangos, il faut s'habiller comme un gaucho.» (Carlos Gardel)

(nota : certains mots ou expressions entre guillemets n'ont pas trouvé de traduction française à notre niveau. Il s'agit d'expressions populaires locales en lunfardo. Le lunfardo est un argot né dans les quartiers périphériques de Buenos Aires, où il s'est développé durant la seconde moitié du XIX e siècle, avec les arrivées massives d'immigrants européens. Voir "lunfardo" sur la page Lunfardo)

Deux chansons interprétées par le duo "Gardel-Razzano"

Titre	Musique
Ay, ay, ay «Ay, ay, ay»,de Osmán Pérez Freire,enregistrement 1919. Le duo Gardel-Razzano créé en 1914, a chanté dans les premières années, principalement camperos et styles latino-américains comme cette chanson classique du Chili, d' Osman Perez Freire. "
El carretero «El carretero», de Arturo de Nava, enregistrement de 1922 «Cartman» est la chanson la plus célèbre du ménestrel Arturo de Nava, ami et premier professeur Gardel, quand il était à ses débuts. Avec ce thème, Gardel a été identifié en France lors de sa tournée de consécration de 1928/29.

Les historiens qui étudient le tango s'accordent à dire que ce Mi noche triste marque un moment clé et un tournant dans son histoire. Mi noche triste est en effet le premier tango chanté, interprété par Carlos Gardel, il fera école par la suite puisqu'il servira de modèle tant au niveau de sa composition, des paroles que de son interprétation. Le tango clame un drame intime, des amours perdus, des tromperies, des séparations, des rendez-vous manqués... dont l'interprétation du chanteur est volontairement dramatisé pour lui donner cette tonalité singulière. Il se termine le temps de la vieille garde, le tango musical interprété par un trio de violon, flûte et guitare laisse la place à la nouvelle garde, le tango-chanson qui garde ces mêmes instruments en lui rajoutant le piano et le bandoneón. En 1916, Pascal Contursi a mis en parole la mélodie Lita composée l'année précédente par Samuel Castriota en la rebaptisant Mi noche triste. Carlos Gardel l'a inauguré en 1917 au théâtre Maipo (447, rue Esmeralda) et l'a enregistré la même année.

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