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     Lorsque Gardel a commencé sa carrière artistique, la cinématographie nationale en était à ses balbutiements. Cependant, au début de 1917 - ce qui explique la popularité de ce qui était déjà apprécié à cette époque - "Carlitos" a commencé sa carrière cinématographique. C'était avec "Flor de Durazno" , un film qui, bien que muet, lui a permis de commencer à développer ses compétences d'acteur. Et ceux-ci, en plus de la renommée croissante et de son énorme talent pour la chanson, l'ont finalement amené à participer pleinement à l'activité.

En 1930, il a filmé quinze courts-métrages (une sorte de « clip-vidéo » de l'époque) accompagné de ses guitaristes Aguilar, Barbieri et Riverol et l'orchestre de Francisco Canaro et - après avoir signé le contrat en 1931 avec Paramount - il a tourné ses grands films dont quatre dans les studios de Joinville, à Paris et cinq dans les studios de Long Island, New York.

Cette compilation nous permet d' apprécier - en plus du résumé des arguments et des détails techniques de chaque mode de réalisation - tous les passages où Gardel interprétait diverses chansons de ses films et un fragment de ses performances dans les films muets.

Nota : en cliquant l'affiche, vous aurez accés au film sur Youtube (extrait ou totalité) en V.O.
Années	Titres	Affiches
1917	Flor de Durazno Argentine, muet, dirigé par Francisco Defilippis Novoa, d'après la nouvelle homonyme de Hugo Wast. Gardel y joue un petit rôle. Film basé sur le roman homonyme de Hugo Wast (Gustavo Martínez Zuviría). Fiche technique : Direction: Francisco Defilipis Novoa - Scénario: Hugo Wast (Gustavo Martínez Zuviría). Basé sur le roman Flor de peach, par l'auteur lui-même. - Photo: Francisco Mayrhoffer - Mettant en vedette: Carlos Gardel, Ilde Pirovano, Diego Figueroa, Celestino Petray, Argentino Gómez, Pascual Costa, Rosa Bozan, Francisco Amerises et Silvia Parodi. - Première: le 28 septembre 1917. Cine Coliseo de Buenos Aires. - Production: Federico Valle - Label: Film Patria - Filmé: À Dolores de Punilla, Córdoba et à Buenos Aires, entre juin et juillet 1917. Synopsis : Film basé sur le roman homonyme de Hugo Wast (Gustavo Martínez Zuviría). Le film a été tourné entre juin et juillet 1917. Son adaptation au cinéma a été rigoureusement respectée dans le roman et a maintenu les contrastes entre le rural et l'urbain, en deux catégories opposées et contradictoires. Le film a été réalisé par Francisco Defilippis Novoa, appartenant aux auteurs actuels qui ont tenté de donner une plus grande profondeur au théâtre national, en dépit de la domination des capocómicos sur la scène nationale, qui a imposé des limites à qui ont favorisé les travaux de niveau populaire. Le prestigieux photographe italien Francisco Mayrhoffer a préféré les enregistrements à l'étranger pour des raisons d'éclairage, ce qui a permis un bon niveau technique. La performance de Carlos Gardel se distingue par sa grande capacité gestuelle, condition déterminante pour le film muet.	Flor de Durazno
1916 1919	La Loba Argentine, muet, dirigé par Francisco Defilippis Novoa. Copie supposée perdue. Il n'est pas à exclure l'hypothèse du risque sur la disparition de cette bande basée sur les mauvais soins que les films ont enduré à cette époque, ajouté à la répétition d'incendies survenant dans les archives cinématographiques en raison de la combustion du nitrate d'argent des bandes. Il pourrait également être la propre décision de Gardel qui, insatisfait du film, aurait pu l'envoyer hors de circulation. Ce film a effectivement existé. Basée sur la pièce de théâtre (une comédie dramatique dans trois actes) qui avait débuté en 1920 par la compagnie d'Ángela Tesada, le film a été présenté à Buenos Aires le 14 avril 1924, dans le Callao Theatre (Callao 27), en passant tout de suite au The American (Cordoue et Callao), et finalement au Cristal Palace. Le mardi 15 avril 1924, dans la section les Films Nationaux du journal La Nacion, le commentaire suivant apparaissait : "Le Brisset Film a étrenné hier La Loba, le film national pris par la pièce de théâtre du même nom, dont l'auteur est D.F. Defillippis Novoa. [...] Les personnages principaux de La Loba, incarnés par les actrices Gloria Ferrándiz, Nelly Olmos et Consuelo Glad, réalisent, comme l'acteur Argentino Gómez, un travail méritoire, digne d'applaudissements".	Pas d'affiche connue pour ce film
1931	La Luces de Buenos Aires Fiche technique Réalisation: Adelqui Millar Scénario: Luis Bayón Herrera et Manuel Romero Photographie: Ted Pahle Musique: Gerardo Matos Rodríguez et l'orchestre Julio De Caro. Mettant en vedette: Carlos Gardel, Sofia Bozan, Pedro Quartucci, Gloria Guzman, Manuel Kuindós, Vicente Padula, Pedro Quartucci, Carlos Baeza, Jorge Infante, Marita Angeles, José Agüeras et d' autres. Première: 23 septembre 1931. Cinéma Capitol de Buenos Aires. Filmé: Studios Paramount de Joinville, Paris, en mai 1931. Pour Carlos, c'est son premier film pour Paramount. France. Le film a été produit par Les Studios Paramount, studios de Joinville-le-Pont, Val-de-Marne en France. Gardel y chante «Tomo y obligo». Synopsis : Carlos Gardel joue Anselmo, une sorte de mécène. Par accident, lors d'une fête qui se déroule pendant son séjour, un entrepreneur de la capitale arrive et entend Elvira Bozán, la petite amie d'Anselmo, chanter. L'employeur décide de l'engager. Bien que la fille soit très amoureuse de l'estanciero, les lumières de Buenos Aires l'éblouissent et elle s'en va vers une gloire incertaine, laissant son prétendant inconsolable. L'intrigue se terminera par le sauvetage de sa petite amie avec l'aide de ses amis.	La Luces de Buenos Aires
1932	Espérame Fiche technique Réalisation: Luis Gasnier Scénario: Alfredo Le Pera Photographie: Harry Stradling Musique: Carlos Gardel, Marcel et Marcel Lattés y Don Aspiazú. Mettant en vedette: Carlos Gardel, Goyita Herrero, Lolita Benavente, Jaime Devesa, Manuel Paris, Leon Lallave, Jose Arguelles, Manuel Bernardos, Matilde Artero et d' autres. Première: 5 octobre 1933. Cinéma réel de Buenos Aires. Filmé: Studios Paramount de Joinville, Paris. En septembre 1932. Synopsis Rosario n'aime pas l'idée d'épouser le prétendant choisi par son père. Elle rêve, jour et nuit, avec un chanteur nommé Carlos de Acuña (Carlos Gardel) et est prête à tout pour que son souhait se réalise. Après de nombreuses aventures, y compris une fuite, Rosario parvient à unir son affection avec Carlos, car il découvre que son rival était, en fait, un délinquant vulgaire et sans scrupules.	Espérame
1932	La casa es seria Fiche technique Réalisation: Jaquelux Scénario: Alfredo Le Pera Musique: Carlos Gardel et Marcel Lattès. Protagonistes: Carlos Gardel, Empire argentin, Lolita Benavente, Josita Hernán et Manuel París. Première: 19 mai 1933. Cinéma Suipacha de Buenos Aires. Filmé: Studios Paramount de Joinville, Paris. En octobre 1932. Synopsis Il raconte la relation entre un galant (Carlos Gardel) qui assiège une femme sage mais ne parvient pas à susciter son intérêt jusqu'à ce que, finalement, il obtienne un rendez-vous, même si elle le prévient qu'il vit dans "une maison très sérieuse". La nuit, quand le galant se rend au rendez-vous et siffle pour qu'elle lui jette les clés de l'entrée, de différentes fenêtres, différentes filles semblent lui jeter les clés. Alors Gardel, souriant, s'écrie: "Avec ça la maison est sérieuse!". Son passage par le cinéma était bref et il n'y a pas de copies de ce tournage, car elles ont été détruites lors de l'invasion de Paris pendant la seconde guerre mondiale. Seule la bande son est préservée. Gardel a interprété "Recuerdo malevo" et "Quiéreme"	La casa es seria
1932	Melodia de arrabal Fiche technique Réalisation: Louis Gasnier Scénario: Alfredo Le Pera Photographie: Harry Stradling Musique: Carlos Gardel, Marcel Lattés, José Sentis, Horacio Pettorossi, Raúl Moretti et l'orchestre Juan Cruz Mateo. Protagonistes: Carlos Gardel, Empire argentin, Vicente Padula, Jaime Devesa, Manuel Paris, José Arquelles, Helena D'Algly, Felipe Sassone et d'autres. Première: 5 avril 1933. Ciné Porteño de Buenos Aires Filmé: Studios Paramount à Joinville, Paris, entre octobre et novembre 1932. Synopsis La vie de Roberto (Carlos Gardel) se déroule dans un bar de la banlieue entre le chant et les cartes à jouer. Là, avec son partenaire, il vit tricher à quel point il tombe sur la table de jeu. Un soir, un jeune professeur de piano (Imperio Argentina) traverse son chemin et l'entend chanter et lui offre la possibilité de le faire de manière professionnelle. La renommée et l'amour donnent à Roberto l'occasion de se racheter.	Melodia de arrabal
1934	Cuesta abajo Fiche technique Réalisation: Louis Gasnier Scénario: Alfredo Le Pera Photographie: George Webber Direction musicale: Alberto castillan Mettant en vedette: Carlos Gardel, Mona Maris, Vicente Padula, Anita del Campillo, Manuel Peluffo, Carlos Spaventa, Alfredo Le Pera, Jaime Devesa et d' autres. Première: 5 septembre 1934. Cinéma monumental de Buenos Aires. Filmé: Studios Paramount à Long Island, New York, mai 1934. Production: Éxito Corporation, Inc. et Paramount. Synopsis Gardel joue Carlos, un étudiant en droit, obsédé par l'amour de Raquel, une femme qui l'accompagnera à Paris pour chanter. La relation entre eux se détériore, ils voyagent aux États-Unis. Dans un bar de Brooklyn où il chante, Carlos est attaqué par un "cafisho" avec un couteau, mais parvient à le désarmer. Plus tard, la situation empire et il est arrêté par un ami, sur le point d'étrangler sa petite amie, scène dans laquelle il interprète le thème "Cuesta Abajo". Plus tard, Gardel enveloppé par la nostalgie revient à Buenos Aires, alors qu'il joue le tango "Mi Buenos Aires Querido".	Cuesta abajo
1934	El tango en Broadway Fiche technique Réalisation: Louis Gasnier Scénario: Alfredo Le Pera Photographie: William Miller Musical Réalisateur: Alberto castillan Mettant en vedette: Carlos Gardel, Trini Ramos, Blanca Visher, Vicente Padula, Jaime Devesa, Manuel Peluffo, Agustín Cornejo, Carlos Spaventa, Suzanne Dulier, Alberto Infanta, Carlos Gianotti, José Moriche et d'autres. Sortie: 12 Mars 1935. Cine Broadway de Buenos Aires. Tourné: Studios Paramount à Long Island, New York. Entre juin et juillet 1934. Synopsis Alberto Bazán (Carlos Gardel) est un jeune homme frivole, peu intéressé par le travail et les affaires, qui entretient une relation avec une danseuse nommée Celia. Son oncle strict annonce une visite et prépare une tromperie: ils transforment Laurita, la secrétaire d'Alberto, en sa petite amie et Celia finit par agir comme secrétaire. Une comédie amusante d'enchevêtrements qui culmine avec Alberto qui tombe amoureux de Laurita et de son oncle, laissant de côté son sérieux, enthousiasmé par Celia.	El tango en Broadway
1935	El día que me quieras Fiche technique Réalisateur: John Reinhardt Scénario: Alfredo Le Pera Photographie: William Miller Direction musicale: Terig Tucci Mettant en vedette: Carlos Gardel, Rosita Moreno, Tito Lusiardo, Manuel Peluffo, Agustín Cornejo, entre autres. Première: 16 juillet 1935. Cinéma Broadway de Buenos Aires. Tourné: Paramount Studios à Long Island, New York, Janvier 1935. Production: Success Corporation, Inc. et Paramount. Synopsis Julio Argüelles (Carlos Gardel), fils d'une famille aisée et d'un chanteur caché, défie l'autorité de son père et épouse une actrice. Méprisé et sans travail, avec sa femme malade, il décide de voler la maison de son père. Puis il devient veuf et se consacre à chanter, avec sa fille, pour gagner sa vie. La jeune femme tombe amoureuse d'un garçon dont le père n'approuve pas la cour car il est le fils d'artistes. Mais après, il change d'avis lorsqu'il découvre la véritable identité d'Argüelles.	El día que me quieras
1935	Tango Bar Fiche technique Réalisation: John Reinhardt Scénario: Alfredo Le Pera Photographie: William Miller Direction musicale: Terig Tucci Mettant en vedette: Carlos Gardel, Rosita Moreno, Enrique de Rosas, Tito Lusiardo, José Luis Tortosa, Manuel Peluffo, Juan D'Vega, Suzanne Dulier, José Nieto , William Gordon, Carmen Rodriguez, Collette D'Arville et d'autres. Première: 16 juillet 1935. Cinéma Broadway de Buenos Aires. Filmé: Studios Paramount de Long Island, New York, février 1935. Synopsis L'action commence à bord d'un paquebot, avec le chanteur de tango Ricardo Fuentes (Carlos Gardel) s'éloignant de Buenos Aires ruiné par les courses de chevaux, à destination de Barcelone. Sur le bateau, le protagoniste rencontre la célèbre artiste Laura Montalván (Rosita Moreno), complice du tahúr (joueur tricheur) Zerrillo (Enrique de Rosas), qui cueille les passagers dans le jeu de cartes. Les deux volent un bijou précieux, Fuentes découvre la situation, mais ne les donne pas en raison de son intérêt pour l'actrice. Puis il rencontre Ramos (Fernando Venez d'accord pour mettre Barcelone un «bar de tango». Quand ils arrivent, ils l'ouvrent et Fuentes engage Laura Montalván pour l'aider dans une situation difficile et convainc la police de son innocence. À l'époque, Fuentes retourne à Buenos Aires, retrouve l'artiste et déclare son amour.	Tango Bar
1935	Cazadores de estrellas Fiche technique * (version espagnole de The Big Broadcast of 1936, New York/Hollywood, 1934/35) * Nota : voir détails concernant ce film plus bas. Réalisation: Norman Taurog et Theodore Reed Mettant en vedette: Carlos Gardel, Jack Oakie, Ray Noble et son orchestre, Richard Tanber, Bing Crosby, George Burns, Vienna Boys'Choir, Mary Boland, Ethel Merman, , Amos'n' Andy, et d' autres. Sortie: 30 Avril, 1936. Cinéma Astor à Buenos Aires. Production: Adolph Zukor Tourné: Paramount Studios Long Island, New York. Décembre 1935 Synopsis Dans les longues journées, sur les routes poussiéreuses des pampas, le charretier chante au rythme des bœufs et de la charrette. L'homme, dans ces vastes solitudes, devant la majesté de la nature, se sent anéanti et cherche la communion de ses animaux pour leur faire confiance en leurs joies et leurs peines. Gardel y chante « Amargura ».	Cazadores de estrellas

Filmographie 3 - Voir 10 films de 1930 sauvés en 1995 par le réalisateur Morera. Les premiers "vidéoclips"... Suivez la flèche

• * NDLR : "Cazadores de estrellas" - L'histoire du film "Star Hunters" est simple. Lorsque les directeurs de Paramount Pictures, distributeurs des films de Gardel, ont constaté le bon accueil qu'ils ont reçu sur les marchés espagnol et francophone, ils ont commencé à spéculer sur la possibilité de l'introduire dans le public anglophone et sur d'autres marchés. Ils soupçonnaient qu'il y avait un espace pour ce Latino charismatique avec une bonne présence. Il a donc été décidé de lui offrir un rôle dans le prochain film de la série "Big Broadcast". Le premier film, "The Big Broadcast", sorti en 1932 avec Bing Crosby comme protagoniste, avait eu beaucoup de succès, et Paramount pensait reprendre le thème mais avec quelques différences.
  Bing a réapparu, mais cette fois-ci seulement chanter quelques chansons. Il y avait un petit complot central pour ne pas s'ennuyer avec autant de thèmes musicaux, mais le point central du film était d'offrir une variété d'artistes participants, chacun avec environ huit minutes à l'écran. Dans le cas de Gardel, l'idée était de faire un petit croquis avec le chanteur habillé en gaucho.
  
  Gardel n'était pas très satisfait du stéréotype, mais il appréciait l'opportunité que ce film représentait pour étendre sa réputation dans le monde. Après tout, il y avait Bing Crosby, garantissant que le film aurait une distribution mondiale. En outre, le contrat a bien payé les deux jours de travail requis par ce film, et une question clé: le Paramount a proposé de filmer sa participation à New York, dans les mêmes studios Astoria où il travaillait déjà, sans avoir à se déplacer. Californie où une grande partie du film serait filmée. était une offre qu'il ne pouvait pas refuser et Gardel a filmé sa petite séquence en trois langues (anglais, français et espagnol) sous la direction Theodore Reed dans les derniers jours de 1934. Dans sa participation, la nouvelle actrice Celia Villa apparaît comme sa "Chine" et quelques amis comme Carlos Spaventa comme figurants. On le voit chanter "Apure, forward ox" et le tango "Amargura". Ceux qui ont vu le film, comme Eduardo Visconti et Vicente Thomas, disent que le rôle de Gardel est très bien filmé et que le Zorzal - comme toujours - est splendide.
  
  La mort surprise de Gardel en juin 1935 trouve le film dans un état de postproduction. La disparition de l'objectif franchement commercial de « l' introduction » le marché anglophone, il a été décidé de retirer une partie de Gardel pour la version destinée à l' anglais - les pays francophones, en laissant ce aux marchés français et espagnol orateurs où Gardel était déjà bien - figure connue et même pourrait aider à « vendre » le film. Avec cette décision prise, "The Big Broadcast de 1936" a fait ses débuts aux États-Unis en septembre 1935 et peu après dans le monde entier.
  
  "Cazadores de Estrellas", la version espagnole, est passée presque inaperçue dans les cinémas d'Amérique latine. La même chose s'est produite avec la version éditée pour le français, connue sous le nom de "Simphonie Burlesque". Un film qui utilisait surtout des stars de la radio américaine n'allait pas beaucoup impressionner sur les marchés où les ondes radio américaines n'arrivaient même pas. La très petite partie de Gardel, bien que bonne, ne suffisait pas pour changer cette dure réalité. L'histoire raconte qu'en Argentine, «Cazadores» a été libéré le 30 avril 1936, alors que les restes de Gardel étaient déjà rendus et que les Argentins se tournaient vers d'autres questions. Peu après, "Cazadores" a fait ses débuts sur les autres marchés latins.
  Ces dates signifiaient que "Cazadores" ne pouvait même pas profiter de l'intérêt de la presse et du public à Gardel pendant les premiers mois après sa mort à Medellín. Les deux derniers films de Gardel, "El Dia Que Me Quieras" et "Tango Bar" ont été créés à Buenos Aires en juillet et août 1935, profitant du moment privilégié.
  
  Qu'il suffise de dire que dans un monde où des milliers de films se font concurrence pour les ressources très limitées de stockage et de conservation, "Cazadores" était un candidat ferme à mettre de côté. Et c'était ainsi. Si la version anglaise, sans Gardel, existe toujours mais par manque d'intérêt n'a jamais été officiellement éditée sur VHS ou DVD, les lecteurs peuvent imaginer le sort de "Hunters" en Amérique latine ... après avoir traversé plusieurs cinémas hispaniques presque par obligation contractuelle, le film a été perdu de vue dans toutes les républiques hispanophones.
  
  Conclusion :
  En bref, la version espagnole avec Gardel n'apparaît pas depuis un certain temps. À tel point que dans les cercles de gardelianos aujourd'hui, il est considéré comme un film "perdu".
  Mais la bonne nouvelle est que cela peut encore exister. Certains gardelianos se souviennent d'avoir vu un bon exemplaire des "chasseurs d'étoiles" ("Cazadores de Estrellas") dans les cycles des "films Gardel" organisés par certains théâtres de Buenos Aires dans les années quatre-vingt. Quoi qu'une copie a survécu aux cinquante premières années difficiles nous donne l'espoir que "Hunters" est toujours avec nous... quelque part dans ce monde.
  Comme dit le proverbe... "Quiconque cherche, trouve ... .."
  (Source : www.mundogardeliano.blogspot.com)
  
  
  
  
  
  
  
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