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Beaucoup de femmes ont laissé une trace indélébile dans la vie de Carlos Gardel; Cependant, personne ne pouvait allumer la flamme d'une passion émue.

César Tiempo ("Así quería Gardel". Bs. As. 1955) a écrit à ce propos :
«Il n'a jamais eu de passions - ce que l'on appelle la passion - avec les femmes du show-business. Ce n'était ni parce qu'il les méprisait, ni parce qu'il se considérait comme un être exceptionnel dans le milieu, mais parce qu'il aspirait à garder le bois de cœur largement séparé de l'aubier, pour ne pas être trompé par un sentiment qui déguisait une intention cachée de grimper et de profiter de son prestige ».

Sans méticulosité littéraire ou sans discrétion, Roberto Maida (Revista Así, Bs. As. 1965) coïncidait avec les déclarations de Tiempo : «une petite amie, un amoureux ou simplement une femme qui l'accompagnait en permanence n'était jamais connue, et quiconque dit quelque chose de différent doit mentir».
Cependant, la présence d'Isabel del Valle - avec qui Gardel entretenait une relation curieuse et longue - est connue de tous. Quand ils se sont rencontrés pour la première fois, elle avait à peine quatorze ans.

C'était en 1921. Isabel del Valle dit :
«Carlos avait 20 ans de plus mais j'avais déjà le corps d'une femme. Au fait, qui se soucie d'une différence de 20 ans ? J'avoue que je ne me suis jamais souciée de ces détails. Je suis tombée follement amoureux de Carlos ... Et je sais qu'il m'a aimé aussi, que j'étais le seul amour de sa vie même si les gens pensaient qu'il avait beaucoup d'amour. »

Isabel del Valle : Son nom complet était Isabel Martínez del Valle, bien que Jacobo A. De Diego (Revue Tango et Lunfardo Nº 56, Chivilcoy 23/6/1990) affirme s'appeler Isabel Martínez del Solar. Elle est née à Buenos Aires, dans le quartier de Constitución, le 16 mars 1907. Elle a fréquenté l'école primaire de l'institution religieuse "Santa Catalina", toujours située dans les rues du Brésil et du Pérou.
Son père, qui était un employé de chemin de fer, est décédé alors qu'elle n'avait que six ans. Sa famille a ensuite déménagé près des rues Sarmiento et Carlos Pellegrini où, au coin de la rue, un matin de 1921, Francisco Martino l'a présentée à Gardel. Isabel a étudié le chant avec Gianna Russ, bien qu'elle n'ait jamais eu trop d'apparitions en public. Curieusement, elle a été incluse dans le tube télévisé de Narciso Ibáñez Menta dans les années 60, "Le Fantôme de l'Opéra".

Peu après le décès de Gardel, elle a épousé Mario Fattoni avec qui elle a eu un enfant. Elle est décédée le 4 mai 1990 à l'âge de 83 ans à son domicile de Villa Ballester.

Les auteurs uruguayens, Juan Carlos Patrón (avocat) et Víctor Manuel Leites (critique de théâtre) ont écrit, entre autres, la pièce intitulée "La novia de Gardel - crónica de tangos", inspirée par Isabel del Valle. Elle a été créée le 4 mars 1971 au théâtre Verdi de Montevideo et son actrice principale était l'actrice Victoria Almeida. A Buenos Aires, il a eu lieu le 16 novembre 1983 à "La manzana de las luces" et le 20 août 1984 au "Teatro del Plata".

Ce n'est pas l'avis de Francisco García Jiménez ("Tiempo de Gardel". Corregidor, 1987) pour qui «ses chères femmes étaient ses chansons». Une fois, Isabel del Valle s'opposa avec un raisonnement similaire : «Carlos n'était marié qu'avec la chanson».

Que penserait Gardel ? Signe d'une réponse que nous pouvons trouver sur le numéro d'El Nacional de Bogotá du 18 juin 1935. Six jours avant la tragédie, c'était le dialogue qu'il avait eu avec un chroniqueur :

-«Qui était votre premier amour ? »

-«J'ai aimé plusieurs fois dans ma vie et je garde de très bons souvenirs, car dans toutes mes amours j'ai été heureux. Dans tous les cas, j'ai aimé d'une manière différente selon le tempérament de la fille, les circonstances et l'environnement. Cependant, chaque fois que je tombe amoureux, je pense que c'est le moment où j'aime vraiment.»

-«Quel est le genre de femme que vous préférez ? »

-«Je préfère les femmes latines, sans doute, car elles sont de ma même race et par conséquent elles comprennent mieux ma nature, mais j'aime toutes les femmes attirantes et intelligentes.»

-«Vous êtes divorcé ? »

-«En raison de ma carrière, je n'aime pas le mariage.»

César Ratti, un acteur renommé du théâtre national que Gardel, adolescent, fréquentait dans son vestiaire, a un avis de confirmation. Lors d'une interview parue dans le magazine Sintonía signé par Silvestre Otazú, Ratti a déclaré que Gardel "n'était pas un homme d'amour. Il était plutôt dérangé par les femmes. Il était trop homme pour gaspiller son énergie masculine dans les aventures qu'il pouvait avoir autant qu'il voulait. Il aimait la compagnie des hommes. Parmi nous, il se sentait à l'aise. Et c'était chez les hommes, à coup sûr, qu'il passait les heures les plus intimes de sa vie.
Quelque part, une rumeur raconte l'incapacité de Gardel. C'est faux. Les femmes incapables de le conquérir en tant que Don Juan sont conquises par ceux qui ont répandu l'histoire". Et il a immédiatement ajouté que Gardel "est un anti-Don Juan". C'est-à-dire l'antithèse du héros mythique à qui son incapacité amoureuse et sa circonstance sentimentale et passionnée construisent en lui un caprice charnel de genre féminin.
Ce n'est pas un homme d'amour. En amour, il a de la prudence, une timidité de la masculinité profonde... mais quand il y avait des femmes, il jouait seul."
Sa relation prolongée avec Isabel del Valle témoigne peut-être de cette prudence. Gardel n'a jamais rendu public ce roman et seuls quelques amis proches le savaient.

Cependant, aujourd'hui, à la lumière des recherches effectuées et des documents connus, cette relation ne semble pas avoir les caractéristiques romantiques et sentimentales que de nombreux auteurs ont vues. Au contraire, il y a plus que suffisamment de présomptions pour supposer que Gardel a été contraint à l'apparence formelle de cet engagement par des raisons très différentes de l'amour.

Un an avant cette interview à Bogota, Gardel a écrit à Defino :

«Affaire Isabel : Je vous ai déjà dit que pour moi, c'était une affaire terminée, définitivement terminée et que vous deviez y réfléchir. Je lui ai envoyé une lettre de partage qui, je l'espère, sera la dernière. Si elle veut me garder comme ami, tout ira bien, sinon je lui couperai le souffle en n'envoyant plus rien. Donc, vous devez lui dire, surtout à sa famille. Je vous dis encore une fois que je veux que vous considériez cette question comme étant absolument terminée et que vous expliquiez ma façon de penser à ce peuple. Ne les laissez pas penser que j'ai un contrat avec eux pour toute ma vie. S'ils continuent à me déranger, ils n'auront ni pain ni une demi-miche, ils devront choisir ».

En moins d'un mois, le 19 juin, il écrit à nouveau à Defino pour lui dire à quel point il est difficile de tourner des films honorables sans éléments à New York, mais il sort un nouveau paragraphe très éloquent de son inquiétude pour "Affaire Isabel" : «Je n'ai pas encore reçu de lettre de Doña Braulia, j'attends de voir ce qui se passe. Ma décision de finir est ferme et je ne veux pas que vous ayez une sorte d'envie de choyer ces personnes. Voyez s'il est commode pour nous de nous entendre sur la maison pour bientôt nous libérer de cette nuisance pour toujours...»

La rupture de sa relation avec Isabel del Valle était l'une des questions les plus conflictuelles des dernières années de Gardel. Déjà en 1927, de Barcelone, il avait demandé à Razzano de décourager cet engagement, entre autres parce que «j'aurai bientôt 40 ans et en plus j'ai envie de me promener».

Cinq ans plus tard, dans une lettre sans date écrite à Barcelone sur papier avec en tête le Regina Hotel.

Il écrit à Razzano :

«Regarde José, dis maintenant à Manuel que je ne veux pas qu'il aille chez moi. Plus... s'il vous plaît, demandez à Glusmann, en mon nom, de trouver du travail pour lui en tant que huissier de cinéma pour ne pas le laisser au chômage et je vais aider la famille, je veux dire Isabel, jusqu'à ce qu'elle trouve quelque chose et si elle veut travailler ou a besoin de recommandations pour un travail, avec autant de connexions que nous avons, essayez de le faire, vous le faites peu à peu et surtout en persuadant sa mère ou sa sœur, car si ces chiennes essaient de faire un sale tour à ma mère alors ma bonne volonté sera terminée et je ferai quelque chose de terrible. OK, mon vieil ami, règle ce problème aussi bien que possible.»

La lettre continue à mentionner d'autres sujets, mais se termine par une ferme insistance : «S'il vous plaît, prenez soin de l'affaire Isabel».

Malgré les menaces et les remarques brusques faites par Gardel, la rupture était impossible. Le 16 octobre 1934, dans une très longue lettre à Defino, il met en évidence le même souci profond :

«Affaire Isabel. J'ai reçu quatre lignes avec des plaintes d'amour et d'autres choses stupides. Mais ma décision est incassable. Dites-lui que mon intention est de rester loin de l'Argentine pendant de nombreuses années (c'est pour elle) et qu'elle doit renoncer à tout espoir à propos de moi... Tout ce que vous savez reste, toutes les aides financières mensuelles sont terminées.

Faut-il lui payer un centime de plus ? En ce qui concerne la maison, nous la paierons petit à petit pour que ce ne soit pas si difficile pour nous de ne pas perdre ce que nous avons déjà payé et de retourner les courtoisies pour les actions de base. Et rien d'autre. Faites-moi une faveur, essayez de vous tenir progressivement à l'écart de ce peuple N'écoutez pas les commentaires ou les plaidoyers... Je suis prêt à ne plus faire de bêtises. Celle d'Isabel et Cie sera la dernière. Nettoyons l'ardoise et oublions ça. Essayez de payer personnellement les versements et ne les laissez pas payer tant que nous ne serons pas en mesure de payer en espèces pour que nous n'ayons plus rien à faire avec toutes ces personnes. S'il vous plaît évitez son frère, si vous pouvez trouver quelque chose pour lui, il vaut mieux, sinon, qu'il se débrouille seul, comme tout le monde. Il faut que nous restions loin de toute cette famille... » (Revista Tanguera).

Beaucoup d'auteurs ont pensé qu'entre les lignes, une extorsion de la famille de del Valle avait été suggérée. Cristino Tapia, joueur de théâtre, compositeur et chanteur de Córdoba, un ami proche de Gardel, partage cette opinion.

Dans une interview réalisée par le magazine "Así" en 1971, il a déclaré qu'il savait que les frères d'Isabel exhortaient Gardel à l'épouser.

Rappelons que la relation a commencé quand elle était mineure et que, finalement, Gardel aurait pu commettre certaines des hypothèses visées à l'article 119 et celles du Code pénal.

Tapia soutient que le mariage a été célébré en privé dans un appartement situé dans les rues Corrientes et Callao, qu'il a été témoin de la cérémonie avec Mariano Alcalde, qui était alors le maître d'hôtel de Gardel.

Et il a ajouté que les frères del Valle ont reçu une somme d'argent considérable qui les a aidés à installer une boucherie au Mercado Central.

• Personnellement, je ne crois pas à la formalisation juridique de cette union qui, ayant eu lieu, aurait fait d'Isabel l'héritière universelle de toutes les propriétés de Gardel. Cependant, il n'y a pas de demande ou d'injonction déposée par elle dans la procédure de règlement de la succession.
  
  Au lieu de cela, je me rends compte qu'il y a de nombreuses raisons de garder la famille del Valle aux dépens de Gardel pendant de nombreuses années. Ce qui n'est pas compréhensible, c'est que ce dernier n'a jamais été confronté à la question de la rupture personnelle et de la décision. Au contraire, il a toujours négocié avec des tiers et à l'étranger. De la même manière qu'il s'est comporté au moment de la séparation avec Razzano.
  
  Ce manque de courage se répète dans de nombreuses autres circonstances de sa vie. Maida a toujours insisté sur le fait que Gardel "était un homme avec une nature très retirée, presque timide, c'était un très grand solitaire". Terig Tucci nous a donné une image similaire ("Gardel en New York", 1967), mais affirmant catégoriquement que "notre artiste était un homme dans toute sa signification".
  
  
  
  
  
  DEUXIÈME PARTIE
  
  Les autres femmes
  
  Une autre des femmes liées sentimentalement à Gardel était Mona Maris. On ne peut pas affirmer de manière concluante qu'il existât entre eux une relation amoureuse. Le peu que nous savons provient des paroles de l'actrice elle-même faites plusieurs années après Medellín et jamais de manière explicite.
  
  En 1990, Pedro Urquiza a fait connaître cette interview lors d'une publication spéciale intitulée Ser Gardel :
  
  -«Quel était le Gardel que tu connaissais à ce moment-là ?»
  
  -«Un être charmant et un homme très beau. Il avait acquis une grande maturité intellectuelle et un raffinement dans ses habitudes... J'étais très attiré par sa personnalité et je pense qu'il a été impressionné par la mienne. Nous avions quelque chose en commun : nous étions tous les deux nés de l'amour.»
  
  -«Certains historiens doutaient même de sa masculinité...»
  
  -«Pas du tout. Il était très respectueux des femmes, pas agressif dans le domaine de l'amour, malgré le fait que toutes les femmes le voulaient. Gardel était tout à fait un homme, je le connaissais assez pour le tenir.»
  
  Cette ambiguïté a un précédent. En 1939, le journal El Sol demanda à Mona Maris :
  «Nous étions très proches, Carlos Gardel et moi, mais je lui dois quelque chose de plus grand que l'amitié... Carlos était essentiellement masculin, son attirance virile le rendait agréable, les hommes du nord. Les femmes étaient folles de lui et elles l'ont même étouffé par leur admiration.»
  
  Isabel del Valle se plaignit quelque temps :
  
  «Mona Maris m'a fatiguée avec ses déclarations se considérant elle-même comme l'amour de Carlos. Elle n'était rien d'autre qu'une aventure... elle s'était offerte à lui et Carlos était trop homme et de plus, il n'était pas dupe. Elle l'avait tenté et Carlos l'avait utilisée comme n'importe quel autre homme.»
  Récemment, Virgilio Expósito, lors d'une entrevue malheureuse, a mis à jour ces informations.
  
  Mais les nombreux témoignages de ses anciens partenaires de Spree dissipent tout doute. Irineo Leguisamo (op. Cit.) Nous apprend que lui et Gardel avaient l'habitude de se rendre chez La Ritana, propriétaire d'une salle de danse où "la danse ininterrompue et la forte consommation d'alcool étaient la règle" et dont il aimait beaucoup ".
  
  "Cette femme qui s'appelait La Ritana ou Madame Jeanne ou Jeannete a participé à des événements importants du vivant du chanteur et était, à coup sûr, l'une de ses histoires d'amour les plus conflictuelles. Gardel l'a rencontrée pour la première fois le 28 décembre 1913. C'est ce soir-là qu'un homme connu sous le nom de Pancho Teruel a réuni Gardel et Razzano pour chanter devant un groupe de personnes socialement et politiquement importantes au café Perú sur Avenida de Mayo. La soirée s'est poursuivie dans une élégante maison close tenue par cette femme au vrai nom de Giovanna Ritana, placée rue Viamonte, entre les rues Maipú et Esmeralda...
  
  Zinelli et Macaggi apportent d'autres données confirmant que La Ritana était la femme de Garesio, propriétaire du Chantecler, situé au 440, rue Paraná. "Justement, dit-on, c'est avec Garesio qu'apparaît la troisième partie d'un triangle amoureux classique qui donnerait lieu à un conflit violent". Selon ces auteurs, c'est la véritable raison de cette tentative d'assassinat contre Gardel en décembre 1915. Ce dernier devait alors engager Juan Ruggiero, alias Ruggierito, pour "dissuader" Garesio de commettre de nouvelles agressions.
  
  Cet épisode, survenu tôt le samedi 11 décembre 1915, au petit matin, n'a jamais été éclairci. Le lendemain, le quotidien La Nación, dans son édition du lendemain, publia la nouvelle de l'événement, informant que le blessé avait été conduit à l'hôpital Juan A. Fernández et qu'il avait été grièvement blessé. Lundi 13, le journal du matin, La Prensa, a également parlé de l'événement et du nom de l'agresseur : Roberto Guevara. De nombreuses années plus tard, le 21 août 1963, le magazine Leoplán publiait ce commentaire: "Le professeur Ricardo Donovan s'est rappelé lors d'un cours de pathologie chirurgicale en 1948 qu'en tant que stagiaire à l'hôpital Ramos Mejía, il avait examiné la plaie que Gardel avait il a vérifié que son poumon gauche avait été perforé et qu'il n'y avait aucun moyen de sortir du trou; l'évolution favorable de l'affaire qui a suivi a convaincu les chirurgiens de ne pas retirer la balle qui lui restait dans la poitrine pendant toute sa vie."
  
  

  Nota : Ci-dessous le Cabaret "bordel" Chantecler où l'attentat contre Carlos Gardel a été prémédité par le propriétaire du cabaret : Juan Garesio et le "sicario" (tueur à gage) Roberto Guevara. La tentative de meurtre sur Carlos Gardel a eu lieu à proximité du Palais de Glace (une boite de nuit). Vous pouvez lire l'article à ce sujet sur ce lien : Lire l'article... et apprendre comment s'est déroulé l'incident...

  
  
  
  
  La présence de La Ritana dans la vie de Gardel est confirmée par Isabel del Valle elle-même :
  
  -«Est-ce que tu étais jaloux en pensant à
  une aventure ?»
  
  -«Répondant à votre question, je vais vous parler du cas d'une femme qui, à ma connaissance, avait eu une relation avec Carlos. Elle s'appelait Ritana. Elle dirigeait une pension de famille au centre-ville, alors j'ai décidé de la voir pour vérifier ce qui était vrai.
  La soi-disant Ritana était française et son espagnol confus le prouvait. Elle a admis qu'elle était l'amante de Carlos, mais rien d'autre qu'une aventure.»
  
  Gardel n'avait rencontré Isabel del Valle que vers la fin de 1920. On peut donc en déduire que sa relation avec La Ritana, commencée vers 1913, fut probablement la plus longue de sa vie.
  
  Au moment de la mort de Gardel, il n'y avait qu'une seule voix dissonante au milieu de tous les éloges. C'est l'archevêque de Buenos Aires, Mgr Gustavo J. Franceschi (Section Commentaires de la revue Criterios Nº 382, 27 juin 1935), qui a publié un long article condamnant une telle reconnaissance publique à cause de sa vie en quête de plaisir et instable.
  
  Par coïncidence, plusieurs années plus tard, Blas Matamoro a tenté de décrire l'image de Gardel en tant que proxénète : "Artiste de la pègre et petit voleur occasionnel ou permanent, certains avaient imaginé Gardel proche des cercles de proxénétisme. Son aspect soigné, l'attention qu'il portait à la longueur et au peignage de ses cheveux nous rappellent l'image du proxénète classique de Buenos Aires au tournant du siècle, si détaillé et si fastidieuse à habiller avec élégance "... La description n'est pas si éloignée de ce que José Sebastián Tallón fait d'El Cívico dans son important essai "El tango en su etapa de música prohibida" (Tango at its stage of banned music), même si Matamoro a injustement l'intention de discréditer la figure de Gardel, la reliant à cette triste occupation.
  
  Une intention similaire que je vois chez Olga Orozco (La Nación, 23 juin 1985) qui le qualifie de Carlitos le "bien payé", en référence à sa relation avec la baronne Sally Wakefield. "Elle a rendu possible le changement de situation de Gardel, a financé ses premiers films en France et a ensuite pris des dispositions pour son voyage aux États-Unis".
  
  C'était certainement une relation quelque peu équivoque. Gardel connaissait le couple George Wakefield et Sadie Baron, qui avaient une énorme fortune. Certaines histoires disent qu'elle a été fortement attirée par Gardel et qu'il l'a sollicitée en échange de sa généreuse aide financière.
  
  Manuel Sofovich l'a décrite comme "une grande anglaise qui possédait la société Craven A.cigarettes. Elle a admiré le chanteur et l'a protégé dans tous les sens. C'est elle qui l'a invité à lui rendre visite à Paris et sachant qu'il n'était pas riche, elle a payé tous les frais pour lui et ses accompagnateurs. Carlitos avait beaucoup de dettes et Madame Bacfleld (sic), avec son altruisme et son favoritisme, l'a aidé à les payer...".
  
  Peut-être que l'altruisme n'était-il pas, car cela lui permettait d'apparaître dans le Paris des années 30 avec un jeune homme beau, qui supportait certainement sa compagnie pour son confort.
  
  Chas de Cruz se souvient que lorsque Gardel arrivait avec la baronne, "une femme dont la largeur dépassait sa stature, avec des bagues qui gonflaient ses doigts déjà potelés, bijoux en or, en platine et en pierres précieuses", disait-il en guise d'introduction : "Les garçons... voici l'épouvantail". Cela prouve qu'aucun lien sentimental n'a pu être constaté dans cette relation, même si, chaque après-midi, à une heure précise, Gardel a sollicité avec sollicitude la baronne.
  
  Payssé González présente plutôt une théorie beaucoup plus crédible liée à leur intérêt commercial mutuel, car le couple Wakefield-Baron a intégré le capital dans le partenariat "Exito's Spanish Picture" dont Gardel était le directeur, ayant ainsi accès au secteur du cinéma en pleine croissance.
  
  Gardel n'a jamais admis publiquement une histoire d'amour, bien qu'une fois il a dit à Vicente Padula : "Je ne suis jamais tombé amoureux. Toutes les femmes valent la peine de tomber amoureux, mais l'adhésion aveugle à l'une d'entre elles est une offense pour les autres". C'est peut-être pour cette raison que tous les noms associés à sa vie amoureuse (Azucena Maizani, Trini Ramos, Rosita Moreno, Gloria Guzmán, etc...) n'étaient autre chose que des passions.
  
  Imperio Argentina semble plutôt avoir été l'une des rares femmes à ne pas avoir été conquise par Gardel "j'ai été très heureuse avec lui. D'un côté, c'était une personne assez simple et de l'autre côté, il était complétement égoïste... Il était très beau... il était facilement vaniteux et il essayait de flirter avec moi, mais j'aimais un autre type d'homme".
  
  Terig Tucci (op. cit. page 59) dit :
  
  «assis autour d'une table ronde, dans son appartement des Beaux-Arts, Gardel et nous, ses collaborateurs, avons suggéré et discuté de nouveaux matériaux pour le cinéma. Le Pera s'occupait de quelque chose de plus significatif pour Gardel. Peut-être que quelque chose faisait référence à sa propre vie, une sorte d'autobiographie. Nous avons commencé à chercher dans la vie de Carlos Gardel et nous avons trouvé cela étonnamment dépourvu de tout intérêt romantique. Cet homme, au théâtre mondial, était plutôt un spectateur qu'un acteur.»
  
  Peu de temps après et pour éviter tout doute ou interprétation erronée de ses propos, Tucci ajouta :
  
  «Disons ici que notre artiste était un homme dans son sens le plus complet. Il était attiré par le sexe opposé avec l'intensité de sa virilité vigoureuse, sans circonlocutions et avec la confiance en soi que l'assuraient sa figure gracieuse et sa popularité d'artiste de la célébrité. Mais, en tant que gentilhomme très discret, il ne s'en est jamais vanté.»
  
  Cette opinion coïncide avec l'impression donnée par Carlos Lagos lors d'une longue interview publiée dans "Mundo Argentino" le 12 novembre 1930.
  
  -«Et des jupes, Gardel ? N'y a-t-il rien de ce genre à nous dire ?»
  
  -«Non, monsieur le chroniqueur, rien ne m'est jamais arrivé», dit Gardel, mais son sourire et le regard lointain dans ses yeux démentirent cette déclaration.
  
  Avec la même réticence, il a répondu à Angel Viegas Jaime (interview pour le journal El País de Montevideo, août 1928. Cf. Pelusso et Visconti, op. Cit.) "Je n'ai pas encore de petite amie", malgré le fait que depuis vers la fin des années 1920, il entretint une relation bien connue avec Isabel del Valle.
  
  En lien avec sa vie sentimentale, il y a d'autres noms, moins pétillants ou presque inconnus, comme celui de Carolina Angelini qui, selon Avlis, était l'amour de son adolescence ou ceux sauvés par Payseé González dans ses recherches : Elena Fernández connu à Montevideo, Andrea Morand avec qui il a voyagé à Paris ; l'actrice espagnole Perlita Grecco ; la danseuse Alicia Coccia et la parisienne qui était peut-être le sentiment le plus profond et peut-être non partagé : Gaby Morlay.
  
  "Gaby Morlay" - le magazine "Ahora" dit sur une note reproduite par le magazine "Gente" dans une édition spéciale de 1977 - était l'une des actrices les mieux payées à cette époque.
  
  Carlos Gardel a commencé à l'accompagner et ils ont été vus ensemble dans de nombreux endroits de Paris. Une histoire d'amour qui a duré presque tout le temps que Carlitos a vécue à Paris a eu lieu entre le chanteur et l'actrice.
  
  Cependant, même en toute confiance, il n'a jamais parlé de cet amour là à ses amis proches, ni même de se permettre de dire une phrase qui pourrait clarifier "ses vrais sentiments".
  
  
  Dans un livre intéressant d'Andrés Bufali intitulé "Secretos muy secretos de gente muy famosa" (Secrets très secrets de personnes très célèbres) dont je n'ai que quelques chapitres dans les photocopies. J'ai lu :
  «J'étais la maîtresse de Gardel, elle n'était qu'une petite amie».
  Sous ce titre, l'auteur nous raconte sa singulière rencontre avec Peregrina Otero : "une femme de taille moyenne, très mince et avec une vivacité dérangeante, connue sous le nom artistique de Loretta Dartés dans les années vingt (84 ans lors de l'interview d'Andrés Bufali)"
  
  
  Selon l'histoire racontée par cette femme elle-même, elle était arrivée à Buenos Aires en 1911 en provenance de son pays, le Portugal, et a commencé à travailler comme funambule au célèbre cirque de Frank Brown. Elle a également déclaré qu'elle avait été la fiancée de Barry Norton, un garçon argentin qui a succédé sous ce nom dans le cinéma nord-américain et ami de Vicente Greco, Ignacio Corsini, Julio De Caro, Pedro Laurenz et d 'autres célèbres.
  
  -«Et que s'est-il passé avec Gardel ? demanda Bufali, soucieux de raconter une histoire.»
  
  -«Un jour je suis devenue sa femme. Oui, juste comme tu l'entends.»
  
  -«Mais qu'est-ce qui se passait avec Isabel del Valle ?»
  
  -« Elle..., dit Loretta, avec un sourire espiègle, n'était que sa petite amie, j'étais sa femme.»
  
  Par la suite, elle raconte sa rencontre avec Gardel sur Radio Belgrano, son amour s'échappe à Montevideo le week-end et d'autres détails, de tout ce que, prétendument Horacio Pettorossi, Blas Buchieri (rédacteur en chef du magazine "El Alma Que Canta"), Raquel Notar et Julián Centeya, entre autres, pourrait avoir eu une connaissance approfondie.
  
  Loretta Dartés n'a pas été la seule femme à se faire des romances avec Gardel. Dans presque tous les lieux de sa tournée en Amérique latine, il existe des témoignages d'amours locaux, des souvenirs inoubliables dans le corps et l'âme des prétendus protagonistes.
  
  "Tous les Gardéliens savent qu'au mois de juin 1935, lorsque la nouvelle de la mort de Gardel dans l'accident de Medellín a été publiée (La Prensa de Y, le quotidien espagnol), une femme new-yorkaise de 20 ans, appelée Estrellita Rigel a tenté de mettre fin à ses jours. Le papier a donc écrit son nom de famille dans son interview sur l'événement. Elle est allée à Middletown Hotel, dernière résidence de Gardel à New York et a tenté de se suicider. Mais selon La Prensa, elle a survécu " (Simon Collier. Club de Tango Nº 7, novembre 1993).
  
  Dans ce travail intéressant, Collier rapporte les recherches du journaliste londonien Andy Bull, qui a trouvé sur la tombe de Rudolph Valentino, au Hollywood Memorial Park, une note laissée par une vieille femme qui y allait très souvent. La note transcrite dit : «Ici, dans cet endroit béni, vous et votre âme éternelle pouvez profiter du repos éternel. La femme de Carlos Gardel».
  
  Selon les nouvelles du personnel du cimetière, la femme mystérieuse s'appelle Estrellita Rejil et elle est la fille de la célèbre Lady in Black qui, dans les années qui ont suivi la mort de Valentino, a visité quotidiennement sa tombe.
  Les noms et prénoms des deux femmes (Estrellita Rigel, le suicide présumé, Estrellita Rejil, la vieille dame dans la note) suggèrent quelque chose de plus qu'une coïncidence le ferait...
  
  Collier ne risque pas une opinion, mais il devine à propos de cette possibilité et il se demande : «Quel est le niveau de fantaisie dans tout cela? L'expression "chère épouse" est suspecte de ce point de vue. La seule chose vraie est qu'en 1993, il y avait un morceau de papier sur la tombe de Rudolph Valentino à Hollywood, qui prétendait avoir rencontré Estrellita Rejil et Carlos Gardel...»
  
  L'écrivain colombien Mario Sarmiento Vargas mentionne les informations confidentielles d'Ivonne Guitry à Nicolás Díaz, un impresario de Cine Colombia SA dont le circuit comprenait de nombreux théâtres où Gardel est apparu lors de sa dernière tournée.
  
  «...Je suis une femme du monde ... J'avais dix-huit ans et vivais seule à Paris, sans direction précise. Le Paris de 1928. Un Paris d'orgies et de gaspillage de champagne ... Pour me lisser, je me suis entièrement consacré aux plaisirs ... Cocaïne, morphine, drogues ... A cette époque, un nouveau venu, un chanteur de cabaret, récoltait succès et applaudissements ... C'était Carlos Gardel ... Gardel était intéressée par les femmes, mais je n'étais pas intéressée par autre chose que la cocaïne et le champagne ... Cet homme était en train de conquérir mon âme. Mon luxueux mais triste petit sol était maintenant plein de lumière. Ma chambre bleue qui connaissait tous les bleus d'une âme errante était maintenant un véritable nid d'amour. Il était mon premier amour».
  
  La vérité est que grâce à la vie de Gardel, de nombreuses femmes connues et inconnues sont passées, mais presque toujours cachées par cette nuance de discrétion avec laquelle il a entouré sa vie privée. C'est beaucoup plus ce qui est deviné que ce qui est vraiment connu.
  
  «Beaucoup de femmes ressentaient une passion extraordinaire pour Gardel», affirme Francisco N. Bianco, même si, semble-t-il, personne n'a réussi à allumer la flamme d'une passion profonde et durable.
  
  «Nous ne pouvons pas, après tant d'années, mettre en avant une théorie pour l'expliquer, même s'il y a beaucoup d'interprétations farfelues qui vont de la solution œdipienne à l'amour pour la mère, au concubinage avec ses propres paroles qu'il chantait» (Tabaré J. di Paula).
  
  Mais ce qui doit être précisé, c'est le mensonge de ceux qui ont essayé de lui assigner un comportement sexuel équivoque.
  
  Au lieu de cela, il est possible de percevoir intuitivement dans sa personnalité, certaines caractéristiques qui contredisent cette image de garçon heureux, ce gagnant souriant moulé en bronze. Gardel "était plutôt un homme introspectif, friand de reflets profonds (avec) une aura de tristesse qui se manifeste même dans son sourire et dans son attitude plutôt timide et presque réticente". (Tucci).
  
  Il a toujours fui toutes ses obligations sauf son art. Il n'a même pas géré sa carrière ni sa succession. Il a toujours préféré perdre à se débattre, comme en témoignent ses nombreuses lettres à Razzano et à Defino au sujet de "l'affaire Isabel" ou des désaccords avec son ancien partenaire duettiste. Il était réticent aux confrontations personnelles et surtout un homme craignant pour sa vie privée.
  
  Peut-être que tout cela explique sa réticence à faire connaître son amour et à trouver une partenaire stable face au bonheur et au malheur de toute relation.
  
  Le même voile qu'il utilisait pour cacher sa vie était affiché pour cacher ses sentiments. Son histoire d'amour n'est pas très différente de celle de nos héros et de nos pères fondateurs, dans les biographies desquelles, à quelques exceptions près, nous ne trouvons ni histoires d'amour, ni flirts et encore moins le feu d'une passion explosive.
  
  Selon Horacio Salas, cette manière de décider de sa vie sentimentale a également contribué à créer un mythe. Gardel est l'amant éternel, l'idéal partagé avec personne ... et qui apparaît comme un prince bleu dans la vie de chaque femme qui rêve d'un modèle viril. (Cf. Horacio Salas, El Mito que sonríe).