Site réservé à Carlos Gardel

       Entre 1880 et le centenaire de 1910, la haute société de Buenos Aires connut un profond changement culturel. Son style de vie, ses coutumes et ses passe-temps commençaient à prendre un caractère nettement européen. Le bâtiment du Palais de glace a été construit par José R. Rey et Besadre sur les terres concédées en concession par la Municipalité et inauguré en 1910 en tant que patinoire et club social, scène par excellence de la haute vie de la belle époque.

En prenant pour modèle le Palais des Glaces de Paris, la patinoire circulaire occupait le hall central et ses abords étaient répartis entre des salons et des salles de rassemblement. Dans le sous-sol du bâtiment ont été installées les machines qui fabriquaient la glace qui alimentait la piste. Au premier étage, de nouvelles boîtes, des confiseries et un orgue complétaient les installations, dont le plafond voûté se terminait par un dôme avec une grande lucarne centrale encore existante.

Au cours de la décennie 1910, alors que le patinage sur glace est moins en vogue, le Palais de Glace est devenu une élégante salle de bal avec un sol en chêne pour accueillir le nouvel ambassadeur de la culture civique : le tango.

Vers la fin du XIXe siècle, les sites de tango habituels de la ville de Buenos Aires étaient les académies, les tavernes et, surtout, les bordels. Associé à la mauvaise vie ("Reptile de lupanar" de Léopold Lugones, adversaire du tango), le tango a mis plusieurs années à entrer dans les zones familiales et parmi les secteurs les plus exclusifs de la société, et a été définitivement intégré à la vie urbaine.

Le Palais de glace était le protagoniste d'un chapitre central de l'histoire de cette incorporation. En 1912, le baron Antonio De Marchi, membre du club et bon vivant, organisa une soirée transcendante pour l'avenir du tango au Palais de Glace. L'orchestre typique dirigé par Genaro Espósito et les démonstrations du danseur Enrique Saborido ont scellé l'entrée du tango dans les salles de la haute société de Buenos Aires.

En 1915, la patinoire est remplacée par une salle de danse abritant certains des orchestres les plus importants de l'époque, notamment Francisco Canaro et Roberto Firpo, ainsi que les musiciens Enrique Delfino et Juan Carlos Cobián. Enrique Cadícamo a dédié une de ses lettres au souvenir de la splendeur du Palais de Glace qui, à cette époque, était un concurrent régulier de Carlos Gardel.

1915, cette année-là, la renommée de Gardel s'était étendue de l'Abasto à tous les coins où le tango prévalait dans les préférences. Et pour fêter ses 25 ans, le 11 décembre 1915, il est sorti avec ses amis Elias Alippi, Carlos Morganti, Pepito Petray, Pancho Martino et Abelenda pour aller au Palais de Glace.

Se trouvant au Palais de la Glace, il y a eu un incident entre Alippi et le "Gallego" (nom donné aux espagnols, par les habitants hispanophones d'Amérique du Sud) Gregorio Serna, au cours duquel Gardel a pris la défense de son ami Alippi. Bien qu'ils aient décidé de quitter les lieux et d'aller ailleurs, l'incident s'est poursuivi.

Serna et un groupe de canailles ont pourchassé la voiture dans laquelle Gardel et ses amis voyageaient, ils les ont interceptés et, descendant de leur voiture, un certain Roberto Guevara (un oncle de Che Guevara) a abattu Gardel avec un revolver, de calibre 32, semble-t-il. ("Ya no vas a cantar más El Moro", escuchó Gardel antes de recibir el impacto) «Vous n'allez plus chanter "El Moro"» entendit Carlos gardel avant de recevoir l'impact... ("el moro" diminutif de Morocho).
La balle s'est logée dans son poumon et il n'y avait pas de trou de sortie.

Immédiatement, il a été transféré à l'hôpital Ramos Mejía, où le Dr Donovan a constaté que le chanteur avait reçu une balle dans le poumon gauche. Après avoir analysé la plaie, le médecin a déterminé qu'il était extrêmement dangereux d'essayer de l'enlever.

Mais quelles sont les raisons de cette tentative d'assassinat ?

Gardel avait eu une liaison avec une femme connue sous le nom de Madame Jeanette, la belle madame Jeanette, ou La Ritana (Giovanna Retana, une Marseillaise. Ancienne chanteuse de Enrique Caruso). À cette époque, elle possédait une salle de danse sur la rue Viamonte et c'est par sa direction que le populaire duo Gardel-Razzano a commencé à jouer au Armenonville, un restaurant de luxe situé sur les avenues Alvear et Tagle. L'inconvénient était que Madame Jeanette était mariée à Juan Garesio (un Corse), membre de la pègre de Buenos Aires et propriétaire du célèbre cabaret Chantecler. Alors Garesio, après avoir appris la romance, a décidé de tuer Gardel.
Le bras d'exécution était Roberto Guevara, accompagné d'un individu appelé Gregorio Gallegos de la Serna. Certains prétendent qu'ils étaient des parents éloignés de ce qui deviendra plus tard Che Guevara.

Fidèle à sa réputation de «malevo» (Homme querelleur, provocateur, de mauvaise vie et habile dans la manipulation du couteau), Garesio est allé rencontrer Gardel à la sortie du Palais de Glace le soir où le chanteur a célébré son anniversaire. Il le réprimanda pour son histoire d'amour avec sa femme et c'est alors qu'Alippi et les autres amis sont intervenus pour empêcher que la situation s'aggrave. Ils ont réussi à quitter les lieux mais Garesio et sa bande les ont poursuivis et à l'avenue de Libertador et d'Agüero, ils ont réussi à les intercepter.
Il y a eu la bagarre et le fameux coup de feu qui a blessé Gardel.

Garesio n'était pas satisfait de ce qui s'était passé et souhaitait en arriver aux conséquences finales. C'est alors que le chef conservateur Alberto Barceló, protecteur de Gardel, intervint et, par le truchement de son lieutenant, le redoutable Ruggierito (Ruggiero), a fait savoir à Garesio que s'il n'abandonne pas sa vengeance, il devra donc faire avec lui. Il n'avait pas d'autre moyen que de se contenter des cornes. Après tout, La Ritana n'avait dérangé personne. Et Don Alberto était Don Alberto. Un homme puissant politiquement.

Ruggiero s'était donc rendu au Chantecler (accompagné de Valea - membre de la pègre) pour parler à Garesio, car ils se connaissaient tous les deux. Il lui a dit alors :
- "Vous et moi sommes amis, non ?"
- "Bien sûr", dit Garesio.
- "Alors, tu vas t'aranger pour faire ce que je te demande, en hommage à cette amitié !"
- "Je te l'assure..."
- "Veuillez laisser Gardel tranquille. Ce qui s'est passé, était, vous ne pouvez pas revenir en arrière. Je vous le demande !" - Il l'a prévenu qu'il était sévère (et pas qu'un peu !) et qu'il ne rigolait pas avec ceux qui voulaient du mal à Gardel. Il a ajouté : "Si vous touchez à Gardel, il y aura une guerre et des morts !" (Cela revenait à prédire une guerre de gangs).
(Juan Nicolás Ruggiero et Julio Valea, tous deux étaient engagés dans diverses entreprises de jeux d'argent clandestines. Les plus courantes étaient: la lyre, la tache de rousseur, la montagne, le train, le tapis, le couvert, le sept et demi, le poker et le pass anglais. Une autre activité était la prostitution et le proxénétisme).

En effet, quelques temps auparavant, lorsque Gardel avait récupéré, il avait cherché protection car il craignait que Garesio n'envoie un autre "sicario" (tueur à gage) pour terminer son travail. Ce qui était vrai. Il a donc contacté son ami Juan Ruggiero, plus connu sous le nom de "Ruggierito", le tireur qui travaillait sous les ordres du maire d'Avellaneda, Alberto Barceló.

Garesio a tenu parole. Puis, jusqu'à ce que les esprits se calment, Gardel a été hébergé dans le ranch de Pedro Etchegaray en Uruguay.

Lors de la tragédie de Medellín, où Carlos Gardel a perdu la vie, les médecins qui ont procédé à l'autopsie ont découvert la balle, puis on a commencé à raconter qu'il y avait eu une fusillade à l'intérieur de l'avion. Les professionnels colombiens n'ont jamais su que la balle avait accompagné Carlos Gardel pendant 20 ans de sa vie artistique.

Et ce projectile a peut-être contribué à la fameuse affirmation selon laquelle "Gardel chante mieux chaque jour".